《边水旧事》：架空天下的叙事规定与好意思学范式

　　作家：魏兵

　　连年来，国产聚积剧集以极品化的内容坐蓐机制束缚冲破类型叙事的既有模式，在拓宽题材边界、转换叙事战略和擢升好意思学质感等方面抵达新的制高点。由优酷打造的网剧《边水旧事》以极致的影像立场讲明一段粗粝生猛的冒险故事，成为探索各别化抒发的记号之作。

　　获利于体裁文本的商场积存量和艺术锻练度，体裁作品改编时常被看作影视剧创作的“护身符”，《边水旧事》深谙此说念的同期又作念出斗胆的探索。这部改编自同名演义的作品以极致立场化的影像系统改述了原著非虚构故事的叙事逻辑，打造出一个澈底虚构的故事天下——“三边坡”。一方面，在保留原著主角沈星忆述式叙事的基础上，增多但拓、王安全、刘金翠等群像东说念主物的多重叙述视角，以丰富的叙述档次多维度展现生疏热带边境地带的斑驳复杂与霸说念狠毒，契合冒险题材的情节未知性和故事外传感。另一方面，沈星的叙事动机在跨序论叙事中完成举止逻辑高昂自洽的诊治，以呈现高浓度暴力的臆造故事天下。与原著中颇显痞气的沈星星机缘恰巧踏入边水的动机不同，剧中的沈星凭着一股初生牛犊不怕虎的闯劲儿走放洋门，意在既谋得职责又与亲东说念主团员，介不测倒霉与主动聘请中完成从借钱还债、寻舅救东说念主、守信打工到亲历血腥狡诈后设法归国的逻辑闭环。这种基于自我欲求的主动性叙事动机既突显沈星闯入诡谲情境的冒险色调，又强化了异地闯入者的内在本体和价值底线。

　　进而，如安在架空的虚构性叙事空间中，既抖擞情节与场景富足猎奇带来超饱和崭新感，又能恰到平允地为不雅众预留相对安全的审好意思距离，成为摆在制片团队眼前的创作难点。导演算提供了惩处之说念：“冲破每一个沿袭成习的东西”。《边水旧事》意图冲破生活流影像的视听感知惯性，以高饱和度的色调基调处东南亚风情的建筑样貌营造极具视觉进展力的叙事空间，呈现三边坡的异地性和生疏感。在光怪陆离的勃磨联邦，矿山、伐木场、赌石街、宰杀场、赌坊、商会、村寨等令东说念主头昏脑胀的生疏化异地景不雅充斥着狡诈血腥、嗜赌如命和灰色往还，东说念主性之恶、倚强凌弱和职权倾轧在勃磨无处不在，视觉冲击力与景象张力交汇。关于闯入者沈星乃至行为局外东说念主的不雅众来说，三边坡勃磨是涟漪且疏离的，那么，创造超密集的细节着实打造施行肌理则是拉近审好意思距离的一种艺术战略。既打造勃磨语、西南边言和庸碌话等各地谈话虚实交错的勃磨谈话环境，又创造处所礼仪、民风习惯、文化信仰等规定细节，更进攻的是对各色东说念主物生计境遇和走时归宿的很是不雅照，从而以多维度的全景细节开拓似真似幻且感知显然的三边坡社会空间，拓展艺术假设性的抒发版图。

　　关于冒险题材剧集来说，探索性和悬疑感是不成偏废的中枢好意思学立场。《边水旧事》形塑好意思学范式之要义在于以空间鼓舞叙事进度，在单位叙事的节拍框架下串联不同的故事和东说念主物，通过强化勃磨各地的未知性营造举座节拍的冒险感。在区别于风雅社会默契的特等规天下，从勃磨大曲林的建东工地超过顽固区到达班，透过沈星的视角亲历宗旨血腥狡诈的灰色产业和职权战争无处不在，故事走向更是无从清楚，繁杂是三边坡天下的常态。诚然，未知性既表咫尺情节的不成权衡性，也有欷歔与唏嘘复杂空间里群像东说念主物的不笃定性。比方心想致密的猜叔、精神误解的郭立民、忍辱自知的王安全、狡诈鲁钝的毛攀、染毒的子樱等等不一而足，他们的每一次举止既相宜理由又出乎料想，谁是谁质问以别离。在一生东说念主物中，与其他东说念主不同，唯一国外志愿者贾斯汀的价值负荷是正向的，贾斯汀惨死在毒贩枪下的走时和“向死而生、向善而行”的信仰也澈底激活沈星归国的决心。在鲜嫩立体的群像速写烘托下，主角的东说念主物弧光被进一步放大，沈星逃离猜叔的溜之大吉之举完本钱剧的价值传递：温煦和正大是风雅社会最进攻的品性。正如制片东说念目的元欢所言，《边水旧事》的告捷，诚然获利于锦上添花的叙事和镜语，更要道在于“向善”的主题主旨。

　　在竞争升维的国剧生态中，《边水旧事》的极品内容和商场反应并非特例。跟着平台、不雅众、创作家酿成良性互动的创作环境，《漫长的季节》《狂飙》《我的阿勒泰》等爆款网剧层见叠出，网生剧集内容正向高质料发展大喊大进，以开朗的艺术联想空间挖掘与不雅众同频共振的景象一语气点和价值承载点，探索更多的可能性，拓展国剧好意思学新写法。

　　（作家系中国艺术究诘院电影电视究诘所助理究诘员）